Me Latex cacahuatex o no importa lo que escribas si lo escribes bonito (tuto de cómo escribir la tesis en Texstudio).

Queridos todos.

En esta ocasión escribo un tutoríal sobre  \LaTeX.  Seguramente saben que  \LaTeX sirve para generar documentos con una alta calidad tipográfica, es decir, sus documentos les quedan bien bonitos, sí, mejor que en word y además es gratis.  \LaTeX se utiliza especialmente cuando el documento que escribimos tiene ecuaciones matemáticas, sin embargo, cómo ya mencione, te permite dar un estupendo formato a tu documento, especialmente si se trata de una tesis o de un articulo. En está ocasión nos dedicaremos al primer documento. Este tutorial lo pueden aplicar sin mayor problema en cualquier editor de  \LaTeX, pero en esta ocasión utilizaremos el famoso  Texstudio  ya que es gratis y multiplataforma. Sin más comencemos.

El primer paso a seguir, sobre todo si se va a escribir una tesis, es generar en su computadora una carpeta especifica en la cual todos los archivos de su documento se almacenen, es decir, capítulos, imágenes y  bibliografía. Para cada uno de estos apartados, es preciso generar una carpeta especifica (para que no se haga un desorden) dentro de la carpeta principal del documento.

El siguiente paso abrir el editor de \LaTeX ( Texstudio), una vez dentro del programa creamos un archivo nuevo y lo guardamos en la carpeta principal del proyecto. Este será algo así como el archivo madre.  El primer código que va en el documento es el que determina el tamaño de pagina, iniciar capítulos nuevos hacia la derecha (como en un libro) , el tamaño de fuente ,  escribir texto en ambas caras de una hoja y el tipo de documento que realizaremos. Escribiremos entonces:

\documentclass[a4paper,openright,12pt,twoside]{book} 

Lo siguiente es definir los paquetes que utilizaremos, es decir, paquetes de idioma, para escribir ecuaciones, hacer dibujos, colocar imágenes, notas y un montón de otras cosas útiles. Pero para definir los paquetes crearemos otro documento de Textmaker  al que podremos llamar “paquetes”. El contenido básico de este documento es:

\usepackage[spanish]{babel}% idioma español 
\usepackage[utf8]{inputenc}% para escribir correctamente acentos
\usepackage{setspace} %cambiar interlineado
\usepackage{amsmath}% para hacer referencia a una ecuación incluyendo la sección donde se encuentra
\numberwithin{equation}{section}
\usepackage{amssymb} %fuente especial para matemáticas
\usepackage[colorlinks=true,breaklinks=true]{hyperref} %para poder navegar a travez de nuestras referencias dentro de nuestro documento. Este hipertexto estará resaltado con color
\usepackage{xcolor} %con las siguientes líneas podemos definir el color de las referencias
\definecolor{c1}{rgb}{0,0,1} % azul
\definecolor{c2}{rgb}{0,0.3,0.9} % azul clarito
\definecolor{c3}{rgb}{0.3,0,0.9} % rojo azuloso
\hypersetup{ linkcolor={c1}, citecolor={c2}, urlcolor={c3} } % especificamos el color para cada tipo de referencia (imágenes o ecuaciones, citas bibliográficas y paginas de internet
\usepackage{graphicx} % incluir imágenes.
\usepackage{natbib}% paquete para hacer referencias a la bibliografía
\usepackage[nottoc]{tocbibind} %mostrar la bibliografía en la tabla de contenido
\usepackage{enumerate} %para opciones de enumeración de listas (viñetas y todo eso) \usepackage{todonotes} %para poner notas en el documento, las cuales no se veran en el archivo final.
\usepackage{fancyhdr} %para tener encabezados bonitos en nuestro documento 

Una vez guardado este documento (en la carpeta principal del proyecto), dentro de nuestro documento principal tenemos que incluir este documento (el documento donde definimos los paquetes). El comando que escribiremos es:

\include{paquetes} 

Les recomiendo que guarden constantemente los cambios realizados, por aquello de los imprevistos. Ahora escribimos el comando para comenzar a escribir propiamente nuestro documento:

\begin{document}
%aquí van la portada los capítulos la biblio y otras cosillas
\end{document} 

Hasta este punto el documento se verá así

Texstudio1.png

Marcado en azul vemos nuestro documento principal y el documento paquetes, allí veremos todos los documentos que agreguemos a nuestro documento principal. Marcado con rojo  vemos las pestañas que corresponden a cada documento nuevo que agreguemos, con ellas podemos visualizar cada documentos  El archivo “paquetes” tendrá esta pinta:

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 18.23.50.png

Ahora escribiremos la portada del documento. Para hacer esto nuevamente crearemos un archivo nuevo dentro de Texstudio. Este documento se debe ver así

\begin{titlepage} %iniciamos una pagina de titulo
\newcommand{\reglita}{\rule{\linewidth}{0.5mm}}% Este es un ejemplo de lo que se conoce como macro, a un comando de latex le asignamos un nuevo nombre que nos resulte familiar, en este caso se renombra \rule que sirve para dibujar una línea
\center
%%%% Encabezado
\textsc{\LARGE Nombre de la Universidad}\\ [1.5cm]
\textsc{\Large Nombre de facultad}\\ [0.5cm]
\textsc{\large Nombre del departamento}\\ [0.5cm]
%%% Titulo del trabajo
\reglita \\[0.4cm]
{ \huge \bfseries Aquí mero va el titulo\\
\Large\bfseries (y subtitulo del trabajo)}\\[0.4cm]
\reglita \\[1.50cm]
%% nuestros datos
\begin{large}
Tesis escrita por Paco del Barrio.
\end{large}\\[0.4cm]
\rule{80mm}{0.1mm} \\[0.4cm]
\begin{large}
Tutor:\\
Señor Profesor Jirafales.
\end{large}\\[4cm]
\includegraphics[width=0.3\textwidth]{imagenes/ubuntu}\\[1cm] % Así añadimos una imagen
\vfill %Llenamos con espacios en blanco
\end{titlepage} 

De las lineas anteriores cabe destacar que con \LARGE, \Large y \large modificamos el tamaño del texto. Con \textsc {aquí va el texto} hacemos letras capitales que tienen el tamaño de letras minúsculas. Este comando pertenece a una serie de instrucciones que permiten enfatizar las palabras; además de \textsc están:

\textit{} % italicas
\textbf{} % negritas
\texttt{} % tipo maquina de escribir
\textsf{} % sans-serif, ósea las letras no tienen bordes estilizados.

En cuanto a la inserción de imágenes hasta ahora bastará con saber la forma general de

\includegraphics[width= ancho deseado]{ruta de la imagen dentro de nuestra compu} 

Yo recomiendo que en la carpeta del proyecto creen una nueva carpeta  donde estén todas sus imágenes. Si colocamos \textwidth después de width=, entonces el ancho de nuestra figura tendrá una relación con el ancho del texto.  Por ultimo tenemos que incluir nuestra portada en el documento principal, para esto simplemente añadimos lo siguiente.

\include{portada} 

Este comando va entre las ordenes de inicio y final del documento, es decir,

\begin{document}
\include{portada} %aquí mero va
\end{document} 

Ahora es tiempo de ver como queda nuestra portada. Posteriormente podemos utilizar los atajos F6 para compilar el código  \LaTeX y  para compilar y generar el archivo PDF utilizamos F5. Comúnmente nuestro PDF se visualiza a un lado de la pantalla, si no es así entonces  utilizamos F7. Tendremos el siguiente resultado.

latex4.png

En el programa nuestra portada se ve así :

texstudio3.png

La siguiente sección es la dedicatoria. Una vez más generamos un documento nuevo (“dedicatoria”). Un formato de dedicatoria puede ser el siguiente

Texstudio4.png

Para obtener este resultado en especifico, el documento dedicatoria tendrá la siguiente forma

\chapter*{}
\begin{flushright}
\null\vspace{\stretch{1}} 
Dedicado a mi madresita santa. 
\vspace{\stretch{2}}\null
\end{flushright}
 

La instrucción \chapter* sirve para generar el titulo de un capítulo, con el asterisco evitamos que este capítulo tenga un número de capítulo. El siguiente capítulo es el abstract. Primero haremos un nuevo archivo con este nombre. Este archivo lo podemos guardar dentro de la carpeta capitulos. La pinta de este archivo es la siguiente

\chapter*{Abstract}
\onehalfspacing
bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla bla 

La instrucción \onehalfspacing sirve para que tengamos un interlineado a medio espacio. Para los agradecimientos y si su escuela no confía en ustedes, la declaratoria, deben generar archivos similares.

Ahora haremos dos archivos nuevos de capítulos. A uno le podemos llamar cap1 y a otro cap2. Estos archivos tendrán cada uno esta forma

\chapter{Titulo de cap.}
\onehalfspacing
%aquí va mucho texto 
\section{Titulito de la sección.}
%más texto
\subsection{Titulillo de la subvención.}
%texto

Nótese que la instrucción \onehalfspacing debe estar en cada archivo de capítulo, después del título del capítulo.

Ahora acomodemos todo esto en nuestro archivo principal, para compilarlo y ver el pdf. Para hacer esto primero pensemos en como queremos que se vean los encabezados de nuestro documento. Un posible estilo es dónde en cada página par tengamos del lado derecho el número de la página y en el lado izquierdo el número y nombre del capítulo. En las páginas impares queremos del lado izquierdo el titulo de la sección y del lado derecho el número de pagina. Para hacer todo esto primero, en nuestro archivo principal daremos las instrucciones para editar la parte central de los encabezados y pies de página. Igualmente daremos formato a la primera página de cada capítulo para que no contenga encabezados ni pies de página. Posteriormente incluiremos cada uno de nuestros capítulos con el comando \include. Nuestro documento tendrá esta facha

\documentclass[a4paper,openright,12pt,twoside]{book}
\include{paquetes}
%editar encabezados
\chead[]{}
% primera pagina de un capitulo
\fancypagestyle{plain}{
 \fancyhead[L]{}
 \fancyhead[C]{}
 \fancyhead[R]{\thepage}
 \fancyfoot[L]{}
 \fancyfoot[C]{}
 \fancyfoot[R]{}
 \renewcommand{\headrulewidth}{0pt}
 \renewcommand{\footrulewidth}{0pt}
}
%quitar número de pagina del pie de pagína
\cfoot[]{}
\pagestyle{fancy}
\frontmatter
\begin{document}
\include{portada}
\newpage
\thispagestyle{empty} % para que no se numere esta pagina
\include{dedicatoria}
\newpage
\thispagestyle{empty}
\include{capitulos/abstract}
\newpage
\thispagestyle{empty}
%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%
\lhead[\thepage]{\thechapter. \rightmark}
\rhead[ \leftmark]{\thepage}
\tableofcontents
\markboth{Índice general}{Índice general}
\mainmatter
\include{capitulos/cap1}
\include{capitulos/cap2}
\end{document}

Ahora bien, la indicación \frontmatter sirve para que las paginas de la dedicatoria, agradecimiento, índices y abstract tengan numeración rompa. \mainmatter permite que el cuerpo de la tesis  se numere con números arábigos . Regresemos a editar los capítulos para arreglar los encabezados

\rhead[\thechapter. \leftmark]{\thepage}
\chapter{Introducción}
\markboth{Introducción}{Introducción}
\onehalfspacing
%un poco te texto
\section{Mi título}
\lhead[\thepage]{\thesection. Mi titulo}
%Más texto

Con ayuda de \lhead y \rhead editamos el lado izquierdo y derecho del encabezado, respectivamente. Del lado izquierdo queremos el número de pagina  y el nombre de la sección.  Este comando debe ir entonces después del título de cada sección. Con \rhead queremos simplemente el número de capítulo y que coloque el número de página en las paginas impares. Con la indicación \markboth podremos colocar el nombre de capítulo en cada lado del encabezado, aunque solamente se vera del lado derecho. Esta indicación debe ir después de cada declaratoria de capitulo.  Con estás modificaciones  un capítulo se verá así

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 20.31.47.pngCaptura de pantalla 2017-03-26 a las 20.32.29.pngCaptura de pantalla 2017-03-26 a las 20.33.03.png

Ahora agreguemos algunas imágenes y ecuaciones  en nuestro documento. Como ya mencionamos anteriormente, es recomendable guardar todas nuestras imágenes en una subcarpeta dentro de la carpeta de nuestro archivo. Para que nuestro documento de \LaTeX sepa donde están nuestras imágenes podemos agregar una linea de comando después de la instrucción que carga los paquetes que usamos, esta linea es

\graphicspath{ {nombre de la carpeta/}}

Para colocar una imagen utilizamos el siguiente código

bla bla bla bla 
\begin{figure}[h]
 \centering
 \includegraphics[scale=0.5]{Onda_senoidal}% escalar imagen y nombre de nuestro archivo de imagen
 \caption{Onda senoidal}
 \label{ondas}
\end{figure}
más bla bla bla

Este código lo podemos poner en la parte del texto dónde más nos apetezca. Con la indicación [h], \LaTeX nos acomoda bien bonito la imagen, ahora que si la queremos poner dónde realmente queremos, en lugar de [h] usamos [H]. Lo siguiente es centrar la imagen con \centering  y después incluir la imagen dandole la escala que nosotros queramos. Lo que sigue es darle un pie de foto a nuestra imagen con \caption{}. Por ultimo con ayuda de \label{} etiquetamos nuestra figura para después poder hacer una referencia a ella en nuestro documento.  Esto se hace con el comando \ref{}. Un ejemplo de esto sería

bla bla bla bla bla bla. bla blabla como se ve en la figura (Fig. \ref{ondas}). bla bla bla.
\begin{figure}[h]
 \centering
 \includegraphics[scale=0.5]{Onda_senoidal}% escalar imagen y nombre de nuestro archivo de imagen
 \caption{Onda senoidal}
 \label{ondas}
\end{figure}
más bla bla bla

Tendríamos algo así

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 21.54.28.png

Podemos agregar un índice de imágenes con el siguiente comando

\lhead[\thepage]{\thechapter. \rightmark}
\rhead[ \leftmark]{\thepage}
\listoffigures
\markboth{Índice de figuras}{Índice de figuras}

El cual va justo después de \tableofcontents. Ahora veamos como realizar una tabla. Una forma sencilla es la siguiente

\begin{table}[h]
\centering
\begin{tabular}{|l | l | l |}
Lugar & Fecha & Personas\\
\hline
Paris&2004&4\\
Tula&2045&7 
\end{tabular}
\caption{Tabla de valores.}
\label{tablalugares}
\end{table} 

 

Como pueden observar la estructura es similar a la de una figura. Simplemente indicamos una tabulación para las lineas de la tabla con el símbolo |. Agregamos \hline para colocar una linea horizontal, agregamos \\ para obtener un salto de fila y & para agregar un espacio igual entre caracteres. Para hacer referencia a nuestra tabla lo hacemos de la misma forma que se hizo con una figura. El resultado es este

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 22.16.52.png

Para generar el índice de tablas usamos lo siguiente

\lhead[\thepage]{\thechapter. \rightmark}
\rhead[ \leftmark]{\thepage}
\listoftables
\markboth{Índice de cuadros}{Índice de cuadros}

Por último provemos con una ecuación. Usemos la ley de Gausss para el campo eléctrico. Para obtenerla escribimos en nuestro texto

\begin{equation}
\label{gauss}
\phi_E =\displaystyle \oint_S \vec{E}\cdot d\vec{S}
\end{equation}

 

Nuevamente observamos que la estructura es similar a las de una figura y una tabla. Lo único distinto son los símbolos matemáticos. Para hacer referencia a la ecuación igualmente utilizamos \ref{nombre de ecuación}.  Este código nos da lo siguiente

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 22.42.29.png

Por ultimo vamos a por la bibliografía. Para crear la bibliografía necesitamos hacer un archivo nuevo dentro de Textstudio al cual podemos llamar mibibliografia. Es importante que la extension de este archivo sea .bib. Tendremos entonces mibibliografia.bib

Antes de editar este archivo, vamos primero a incluir en nuestro archivo de paquetes el siguiente comando

\usepackage{natbib}

Este comando permite que la bibliografía se visualice de manera apropiada en el documento.  Ahora, en nuestro archivo principal, después de nuestros capítulos ingresamos el nombre de nuestro archivo que contiene nuestra bibliografía y después el estilo que queremos para citar. Esto se debe ver así

.............
\include{capitulos/cap1}
\include{capitulos/cap2}
\lhead[\thepage]{\thechapter. \rightmark}
\rhead[ \leftmark]{\thepage}
\bibliography{mibiblio}% aquí mero va el nombre de nuestro archivo
\markboth{Bibliografía}{Bibliografía}
\bibliographystyle{apalike}
\end{document}

Ahora editemos nuestro archivo mibiblio.bib. Para esto recomiendo ampliamente el uso de  google académico, ya que es la forma más sencilla de obtener la ficha bibliográfica de un libro. Para usarlo simplemente buscan el libro o articulo, una ves localizado pinchan donde dice Citar y les saldrá una ventana como esta

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 23.41.16.png

Clickean donde dice BibTex y saldrá un texto que deben copiar y pegar en el archivo de la bibliografía, el texto es así

@techreport{benham1973mechanics,
  title={Mechanics of solids and structures},
  author={Benham, Peter Philip and Warnock, Frederick Victor},
  year={1973}
}

Pueden editar la primera parte de este texto para que sea más fácil citarlo, ósea algo así

@techreport{benham1973,
  title={Mechanics of solids and structures},
  author={Benham, Peter Philip and Warnock, Frederick Victor},
  year={1973}
}

No importa el orden en el que acomoden las fichas, el comando del estilo bibliográfico lo hará por vosotros. Para hacer referencia a una fuente lo que tenemos que poner dentro de nuestros capítulos es lo siguiente

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Morbi a dolor cursus, tempus sapien ac, elementum quam. Etiam eget felis sem. Aliquam vel nibh sed velit elementum lacinia \citep{yang2002}.

Esto se ve así

Captura de pantalla 2017-03-26 a las 23.50.03.png

Bueno, con esto pueden dar un formato muy bonito a su tesis. Por supuesto cada uno de los puntos que hemos visto tiene muchas posibilidades. Tanto las imágenes como las tablas y las ecuaciones son todo un mundo para editar e distintas formas. Veremos más a fondo estos temas en los próximos post. Eventualmente mostraremos como dibujar directamente en \LaTeX y como utilizar otros programas junto con \LaTeX. Por ejemplo para generar sus propias gráficas matemáticas y colocarlas en su documento.

Por lo pronto esperamos que este pequeño tutorial sea de ayuda y ustedes experimenten un poco con todo esto. Cualquier duda o comentario será bienvenido.

Siempre suyo guapodfde8bits

P.D. les dejo la carpeta con todos los archivos. A cada archivo deben cambiarle la extensión a .tex menos a mibilio, la cual debe ser .bib

paquetes

portada

principal

mibiblio

cap1

cap2

3RR0R C4P4 8, Armstrong Liberado en UnRadio de la Universidad Nacional de Colombia

El pasado 16 de marzo, Melissa Vargas (compositora y pianista colombiana) dedico uno de sus  programas de radio “Inmerso-Música Contemporánea en Colombia y América Latina”, a la música electroacústica en México, en donde se presentaron algunas de las piezas de la primera producción discográfica “3RR0R C4P4 8” de Armstrong Liberado.

http://unradio.unal.edu.co/nc/detalle/cat/inmerso/article/electroacustica-actual-en-mexico.html

error

Aquí pueden escuchar el disco completo.

https://archive.org/details/3RR0RC4P48

“Dimensiones del silencio: Una aproximación estética” por Rocío Garriga

circulo-de-lectura-sc-702x336

Durante el mes de febrero tuve la oportunidad de participar como agente-moderador de uno de los Círculos de Lectura organizados por Taller Multinacional. El tema que nos convocó fue el silencio en las artes y, a partir de una indagación sobre el tema, descubrí los poderosos textos de Rocío Garriga. Al contactarla, muy amablemente aceptó la invitación para realizar una suerte de conferencia on-line en torno al silencio. Dicha experiencia es la que comparto ahora:

Pues nada, espero que les parezca interesante y que les prenda indagar más sobre el sinuoso campo del silencio.

Vuelo del tiempo

96358-7511a48778265edbe4628af6ec3c1157-medium_jpg

No escuches el paso del tiempo. Es curioso que una manifestación de éste sea, precisamente, su dimensión sonora. Pascal Quignard enfatiza el temor de Adán y Eva a los pasos de Dios, así como la percepción de una duración distinta entre el tic y el tac y el tac y el tic. Así que el tiempo pasa, pasea, se vuelve un paso continuo que no tiene la capacidad de ir hacia atrás.

Cuentan que esa ave a la que llamamos colibrí capturó tanto la imaginación humana porque tiene la capacidad de volar en reversa: desarticula al vuelo del tiempo. El tiempo no se contenta con andar, sino que también le gusta echar vuelo. Hay quienes, como los/as colibríes, desafían su obsesión con el porvenir. El futuro es un silencio fúnebre.

Recuerdo ahora un taller con niños/as de secundaria. Después de una caminata sonora hallamos el cadáver de un ave. Nos sorprendimos. En ese momento las palabras se diluyeron sin posibilidad de cuajarlas. Tiempo después pensé en la oportunidad que dejé pasar para reflexionar sobre la desaparición a la que todo sonido está condenado. Esa ave no existirá nunca más, sus sonidos habrán muerto para siempre, y no habrá otra igual durante la existencia de nuestro planeta. ¿Cuáles son las vibraciones de una cadáver? Pauline Oliveros se pregunta si, al escuchar, es el sonido lo que desaparece o somos nosotros/as quienes desaparecemos.

Es impactante que los sonidos de las aves sean los que más sobreviven a las atrocidades sonoras de la humanidad. Me pregunto cuántos monumentos erigirá la especie humana a las aves: quizá sean pocos. El encarcelamiento de las aves fue un primer acercamiento al registro sonoro. Aves encerradas en jaulas para producir un goce en la humanidad, desatado por el deseo e inclinación humanas a la producción de la esclavitud. Todo sonido registrado se convierte en esclavo de quien lo edita.

John Cage trascendió el destino de su nombre al decir que todo sonido era digno de atención estética. El Sr. Cage, el Sr. Jaula, liberó a los sonidos. Su revolución fue pacífica y anárquica. Gilles Deleuze se arrojó de una ventana. ¿Cuáles sonidos habrá entonado al caer? ¿Habrá trascendido a sus deficiencias respiratorias durante la caída? El Sr. Deleuze devino ave sin alas y se estrelló contra la gloria de la urbanización representada por el pavimento. Félix Guattari murió de un paro cardiaco. Se detuvo el paso del tiempo en su corazón, del cordis, del lugar de la memoria, del recuerdo. ¿Andamos con las piernas o con el corazón? En efecto, el cuerpo humano está lleno de cuerdas interconectadas que vibran, se estiran, se quiebran, se llenan de grasa, de cáncer, de azúcar, se mueren. ¿En dónde está la máquina para afinar las cuerdas del cuerpo humano? Todos los instrumentos de cuerda son la compensación del rigor mortis. De tales objetos inertes un cuerpo vivo suena las melodías para evadir a la muerte.

¿De qué atrocidades sonoras nos cuidan las aves que “cantan” por las noches?

Hace poco pasé todo un día en Tenancingo, Estado de México. Tenía pendientes y cosas por escribir. De repente, un concierto de aves alcanzó tal intensidad que me obligó a dejar todas mis labores. Sus sonidos me liberaron de la opresión del trabajo. ¿Sería lícito llamar concierto a lo que hacían las aves? Ellas volaban de un lado al otro y sus sonidos rebotaban por todas las paredes. No se cansaban y siguieron durante horas. El sol desapareció y seguían. Después se impusieron nuevos sonidos: camionetas, grillos, voces, música. Jamás olvidaré dicha escena sonora llena de sorprendentes evocaciones. Cuando era niño fui atraído por las aves a un lugar lleno de árboles. Volví lleno de mierda e impresionado por sus sonidos.

En Chacahua escuché el amanecer larguísimo acompañado por los sonidos de las aves y las cigarras. Las aves obligan a que se disperse la noche.

Así que no escuches al paso del tiempo dado que el tiempo no puede escuchar tus pasos. El corazón produce sonidos que no logra escuchar. La cabeza, el cerebro, es quien escucha al corazón. Al escuchar al corazón, la cabeza toma conciencia de su desaparición continua. No importan sus valiosos pensamientos, sus obras, sus valores: cada latido implica nuestra desaparición. “¿Cuáles sonidos no te gustaría que desaparecieran?” Con esta pregunta cerré un par de talleres con niños/as de secundaria. Surgió un silencio por momentos aterrador. Se evocaba con claridad a la muerte y sus susurros en cada sonido que no se deseaba que desapareciera. ¿Quién llorará por aquella ave muerta? Después, hubo una alegría y una esperanza: Cage liberando a los sonidos, Deleuze y Guattari con todas sus fuerzas contra el organismo. ¿Quién llorará por aquella ave muerta?

El colibrí está siempre al borde de la muerte. Su aleteo incesante lo mata a cada momento. Es un espectro y una desaparición. ¿Alguna vez has escuchado el “canto” del colibrí? ¿Será el sonido de quienes han desaparecido? ¿Quién llorará por todas las sonoridades desaparecidas, asesinadas, quemadas, mutiladas, borradas, olvidadas?

¿De qué naturaleza será el llanto que emitamos ante nuestras masacres? ¿Cómo registrar el sonido de todas nuestras lágrimas? ¿Será que entre cada diástole y cada sístole, o entre cada sístole y cada diástole, se produce un breve momento cuyo intenso sonido, de ser más largo, terminaría por arrullar a todo el sufrimiento producido por la sonoridad humana?

El disco de la Semana: Alma Laprida

Alma Laprida

https://www.discogs.com/artist/3320240-Alma-Laprida

En el disco de la Semana propuesto por Armstrong Liberado tenemos a la compositora Argentina de música experiemental Alma Laprida.

Quien ella misma se define como:

No me siento cómoda con definirme como improvisadora, ni como compositora, ni como intérprete. Ninguna de esas palabras, que para mi entender siguen tendiendo a tener significados taxativos en el lenguaje cotidiano, describe mi trabajo con la música ni cómo me siento con ella. ¿Qué soy? ¿Quién soy? Soy Alma Laprida, e invento mis propios métodos para hacer las cosas.

El cuerpo, lo gestual y la presencia escénica para mí son fundamentales. Me gustan los conciertos desconcertantes; me gusta intentar despertar el inconciente y lo soterrado. Necesito sentirme libre de las palabras (con excepción de la poesía, que es liberadora) y de las formas de hacer.

Soy un león enjaulado. Me gusta pensar que aquello que parece el sueño de anoche es factible de que ocurra en la vigilia. cita de su blog: http://el-hilo-de-plata.blogspot.com.ar/2011/10/alma-laprida.html

Disfrutenlo! 😀

 

 

Carbono Proyecto (RePost de la Semana)

https://carbonoproyecto.net/

Carbono Proyecto

Un espacio para la práctica de la experimentación e investigación sonora y la improvisación libre, enfocado en el proceso de escucha profunda, y el descubrimiento y transformación asociados a ésta. Desarrollado como proyecto desde fines de 1998, se lleva adelante en Santa Rosa y Toay, en La Pampa, Rep. Argentina. Hasta la fecha se organiza de forma autogestionada, utilizando los medios al alcance, desde tecnologías de uso doméstico a otras más profesionales. En todo caso se privilegia la  producción de contenidos que funcionen como materia prima para la observación y aprendizaje en estos sentidos), y para distintos formatos de difusión de los resultados. De este modo se ha generado un archivo de grabaciones, en cassettes, cds, archivos digitales, y algunos videos, del cual se encuentra en proceso de edición un catálogo de cds, dVds., con distintas variantes exploradas en cada etapa hasta el presente. A lo largo del tiempo, fueron acercándose personas que coincidieron en sus búsquedas con los intereses del Carbono. Debido a esto se han conformado diferentes formaciones, dúos, tríos, grupos más grandes, que enriquecen y amplían la propuesta general y, por supuesto, influyen en las direcciones futuras. (cita de su página principal)

¿A quién echamos la culpa? ¿Gobierno con Leyes o Líderes que nos guíen?

2017-03-08 11.05.30

Ustedes dos, Rompan la tensión y Besense por Heráclita Efesa

El Medio Seductor

En el país Argentino nuestro presidente actual Mauricio Macri está haciendo de la suyas, un gobierno de promesas donde en sus campañas proyectaba el modelo esperanzador de mejora y “ de cambiemos” tuvo la ventaja en una Argentina que estaba cayéndose a pedazos de apariencias y artificios. Su prerrogativa se debe a que un periodista renombrado de aquí llamado Jorge Lanata se mofaba en uno de sus programas que daba muy tarde a la noche con las investigaciones que él y su equipo de trabajo le hizo a la ex mandataria, entre ellos los incidentes revelados de corrupción, el lavado de dinero, y la conspiración por el encubrimiento de los protagonistas principales en el suceso de la AMIA  y  para rebalsar la gota de agua de nuestra paciencia el asesinato a un fiscal cuando éste iba a declarar contra la ex presidenta por este último evento. Entonces se produjo un efecto colateral, rápidamente los medios se encargaron de confirmar y difundir la información. En aquel tiempo se produjo el cólera en el lugar, exhibiendo a toda una Argentina sublevada en las calles por reclamo de justicia social. En ese instante histórico queríamos un sustitución inmediata, enfurecidos votamos por el modelo contrario del que ya estábamos expuestos, nuestro “salvador” fue Mauricio Macri. Éste interlocutor déspota por el intereses del trabajador, nos convenció  con una política que ostentaba el orden, la organización y el blanqueo total de la corrupción en una Argentina con los bolsillos vacios. Personaje últimamente odiado y considerado un individuo que dicta en el pueblo según su base burguesa y con una corriente de derecha extrema, ha traído desosiego ante su urbe. Esto propagó una grieta entre ricos (la élite que apoya las medidas establecidas y se enriquecen) vs pobres (que quieren el estándar anterior del facilismo y la del efecto santa Claus donde todo se regala sin esfuerzo más que para la obediencia de los criterios “Perón”).

2017-03-12 11.23.00.jpg

Florencia Kirchner por Heráclita Efesa

Aun así cuando se están proyectando en mayor o menor medida pequeños cambalaches en el País, los impacientes y la ciudad entera poseen el efecto de ceguedad, ya que cada vez más lamentan a ver optado por la opción de derecho al sufragio en democracia  por las promesas que nuestro nuevo presidente nos formuló. Pero como ir al encuentro de señal en   forma tan inmediata cuando el país fue sometido durante 12 años a la corruptela, al desvió de fondos, y a las innumerables excusas de materiales de adquisición injustificable por parte de todo aquel que estuvo cerca del dominio del régimen anterior. Para darle un ejemplo concreto y de un suceso que compromete a la descendiente femenina de la familia Kirchner, Florencia Kirchner quien apenas va en sus 27 años de edad sin un cargo en la función pública ni un trabajo registrado más que una empresa familiar, conserva una fortuna acumulada de 5,5 millones de dólares en el banco. Su madre arremete contra el gobierno de Macri manifestando que la puja en la lucha de boxeo que desempeñan ambos partidos, no es justa si implican a sus hijos en el intermedio. Paralelamente los medios televisivos se benefician y aprovechan este escenario con el objetivo de fraguar con entretenimiento a los ciudadanos Argentinos. Con una causa en sus narices y con custodia diaria de nada menos que de 24 efectivos policiales, Florencia aún espera juicio y sentencia.

2017-03-12 11.23.25.jpg

Máximo Kirchner por Heráclita Efesa

Por otra parte, su hermano Máximo diputado Nacional Camporista no posee ninguna causa y tampoco se lo citado por algún hecho ilegítimo,  aunque si se lo ha visto relacionado con acontecimientos en su vida personal, entre ellos escándalos con su pareja y por ser consumidor nato de cocaína suministrado por el elevado dinero que gana por su contrato en el gobierno. Este sujeto es el foco de los medios que lo exhiben como broma constante cada vez que aparece con su discurso en las campañas que realiza junto a su progenitora. Su logo “nosotros los trabajadores”  es el chiste que nunca termina y no se lo toma en serio más que para el diversión de la familias Argentinas.

 

Los medios televisivos y radiales tampoco dejan en paz y tientan contra una ex mandataria juzgada como “mala perdedora” el discernimiento de dicho título se debe a la razón por la que no asistió a la ceremonia de traspaso de mando y tampoco participo de la jura en el congreso nacional, resentida por la victoria del modelo Macrista se abalanza contra el actual presidente cada vez que tiene una oportunidad. La última ocurrencia que efectúo esta mujer fue inoportuno por la tensión que llevan a cabo los docentes y el gobierno. Para liberar algo de la intolerancia que llevan ambas autoridades se convocó a un dialogo en la que la gerencia daría el aumento a los educadores que se merecen si se comprometen en concebir una educación de calidad. Entonces se generó con ello el alivio tan esperado. Sin embargo luego de unos días en la secuencia de una solución la ex mandataria apareció abrazada  junto al líder gremialista que defiende a la educación en una foto pública. Sin un convenio todavía definido, esta contexto origino un motín para el bloque Macrista quienes lo tomaron como provocación, enfurecidos acusaron a la actuación “de carácter político” y con un total desintereses por el progreso educativo de los chicos y  consecuencia estimuló nuevamente a un quiebre. Aun así, el descontento forjado entre ambos partidos, sitúo un fraccionamiento del poblado. Los docentes  influenciados por la ex representante incitaron  otra vez una puja de rigor manifestándose con paros de fechas indeterminadas sin respiro para el pueblo Argentino más que la desesperanza.

Un poco de Historia y sustento teórico

Desde épocas remotas, en el mundo cuando apenas se estaba cristalizando en una civilización, los humanos practicaban el nomadismo, es decir que no tenían un lugar preestablecido donde permanecer por lo estaban en continuo movimiento. Se organizaban en pequeñas comunidades en el que tenía un líder que guiaba a la manada, pero no se regían de leyes que constituyeran un poder el uno sobre el otro, de hecho ni siquiera existía esa modalidad.

Estado de naturaleza: Indica, en las teorías políticas, de los s XVII y XVIII, la condición de los hombres antes de estipular cualquier contrato social; en ella, los individuos vivían aislados uno de otros y sin ninguna organización estatal. Se trata obviamente, de una condición hipotética y no de una fase histórica precisa, ya que un semejante aislamiento de los individuos pondría en crisis la misma continuidad de la especie. Según Hobbes, tal estado de naturaleza estaría ominado por la guerra de todos contra todos; según Locke, en cambio, estaría regulado por el principio de reciprocidad, por el que se evitaría la violencia para recibir violencia.

Este aspecto con el tiempo se modifico, para luego implementar entre ellos un asentamiento que los ayudaría a convivir y organizarse mejor. Transcurriendo los años ese tipo de clasificación planteaba que las decisiones en una población por parte de uno, sería beneficiosa para todos. Entonces forjaron que quien goberné al resto debe ser elegido por el poder divino, único capaz de fundamentar su deliberación. Esta preferencia determino a posteriori a que el sujeto una vez convertido en soberano abuse del poder condescendido en su favor con  leyes solamente amparables para él y el de su casta, este suceso se consolido con las primeras culturas, se fortaleció aun más en la época medieval, y culmino en su evolución hasta el presente.

Lucha de clases

La historia de todas las naciones que han existido hasta la modernidad, tiene como  fábula trascendental la lucha de clases. Libre y esclavo, patricio y plebeyo, barón y siervo de la gleba, miembro de la corporación y aprendiz, en una palabra, opresor y oprimido, se han encontrado siempre, el uno enfrentado al otro; han librado ininterrumpidamente de forma abierta o encubierta, un altercado que en ocasiones concluyo con una transformación turbulenta con la habitual ruina fraccionaria de clases.

Este tipo de nociones se ha visto propagado durante toda una era, es habitual que el dirigente  que fue elegido por el pueblo, se lo haya percibido incalculables veces como el antagonista de la película, individuo que no cumple con las promesas expuestas para merced de una estado, el problema es que ante un conflicto o una mala decisión del mandatario doblega la apuesta de las movilizaciones donde en esa demanda se pide una mejora. Y es ahí cuando los grupos con líderes representativos de cada marcha juegan un papel importante ya que deben tutelar a su agrupación para combatir con esa oferta vanguardista y rebelde. Se ha distinguido también que el modo con la que operan es bastante extremista que en ocasiones provocan el descontento del poblado en sí. Originando un desajuste y una falta de apoyo por parte de éstos. En resonancia se produce una brecha entonces con los que piensan que tienen juicio de razón, contra los que no la tienen o los que simplemente quieren que las cosas queden estáticas como se perfilan.

Viejos Paradigmas y su recorrido actual

Ante todo el paradigma es un prototipo de resolución sobre un determinado tema, su percepción por los especialistas que se han dedicado a este tipo de conocimiento fue muy fecundada e innovadora durante cierto periodo como modelo para investigaciones posteriores.

El paradigma que presenta en la coyuntura de nuestra realidad con respecto a los secuelas sobre la riña por el dominio ha sido el proceso de diversas contingencias que hoy en día se ha tomado como modelo de comparación. Para hablar de un ejemplo más preciso mencionare al muro de Berlín, denominado muro de protección antifascista que exponía un requiebre de la tolerancia ideológica en un mismo país. Separación que nos lleva a un centenar de muertos, y nos recuerda que a pesar de que somos parte de una misma sociedad no poseemos el mismo dogma y hasta somos influenciados o dominados por el mismo Estado para que se acaten las reglas según su conveniencia doctrinaria. ¿Pero entonces es congruente que la autoridad nacional estimule o dicte según su filosofía política? O ¿Qué se encargue de manipular a una comunidad en la que no todos están de acuerdo? Que rol asumirían entonces los optimistas que buscan generar una chance ante esta situación?

El contrato social volvió a estar en la época moderna como consecuencia de la caída de las teorías medievales relativas al fundamento divino del poder político. La noción del contrato social surge de la doctrina filosófico-jurídica que individualiza el origen de la sociedad civil y del estado en una convención, un contrato estipulado entre sus miembros. Esta perspectiva ya fue defendida en la antigüedad por los sofistas y Epicuro, en contraposición al naturalismo político de Aristóteles, según el cual no cabe suponer ningún pacto social originario porque la sociedad y Estado son realidades naturales y necesarias, independientes de la voluntad de los individuos y siempre presentes en toda comunidad humana o animal. Según Hobbes: la inevitable condición del hombre en el estado de naturaleza es aquella en la que el individuo, no vinculado por la ley ni por un poder supremo, se vuelve lobo para los otros. Según los principios del absolutismo, solo se puede salir de tal situación (en la que seguridad personal esta perennemente bajo riesgo) mediante un contrato social entre los súbditos que delegue todo el poder en un soberano, para siempre e irrevocablemente.

No somos perfectos: Inocentes hasta que se demuestre lo contrario

 El forcejeo por el mando ha sido asimilado por años en una ciudadanía quienes tienen el sufragio de elegir al individuo que los gobierne, esto nos indica que cuando hacemos una elección no tenemos la facultad de predecir que se van a hacer bien las cosas, tampoco podemos acusarnos unos a otros si se produce una falla en el sistema. En innumerables oportunidades he escuchado en lugares tan cotidianos como los colectivos, esperando en la cola para pagar cuentas, en el correo, etc, una frase típica que los ciudadanos Argentinos hacen en referencia al gobierno existente.

(Imitación del dialogo):

No sabe nada, no sabe dirigir, no entiende nada de economía, está llevando a la ruina nuestro país.

Entonces otro que está al lado de esa persona también indignado por su enunciado y por la realidad con la que se encuentra, responde:

Entonces para que lo votaste.

Al que el primero responde:

Yo no lo vote. (Con un tono de molestia)

A la sazón de su contradicción, el otro sujeto vuelve a responder.

Alguien lo voto

Un silencio invade la sala, hasta que  un sujeto disconforme responde con violencia  montando un disturbio en el lugar. La discusión entre pares ocasionado por las disímiles preferencias de credo, proyecta a conciencia de uno mismo que no quiera participar de ese conflicto con un desplazamiento corpóreo para huir del lugar o resolviéndolo con un estado de ánimo calmo hasta que se predomine la paz.

¿Sera cierto que el error es nuestro si los dirigentes no ejecutan como es debido su función? ¿A quién acusamos cuando se ocasiona esta deficiencia?

Eso será difícil de explicar…

El hastío indisoluble de los Conservadores y los Revolucionarios:

2017-03-12 11.27.37

Lideres por Heráclita

El liderazgo es el conjunto de habilidades gerenciales o directivas que un individuo tiene en la forma de ser o actuar de las personas o en un grupo de trabajo determiando, haciendo que este equipo trabaje con entusiasmo hacia el logro de sus metas y objetivos.

Movimientos sociales y el Rol del Líder

La voluntad de los revolucionarios de épocas de antaño nos da prueba de fe que el cambio está en un solo hombre que guía a su pueblo a seguir un ideal y con ello cumplir el objetivo que se pretende. O al menos se tienta al regateo de un paradigma que transcurre con el tiempo. Como todo líder con un carácter anímico de admiración podría derrumbar mil batallas que culminarían en una victoria casi pulcra. Quiero recalcar que en toda marcha social, existe un representante que determina una formación lineal de sus propósitos de manera conjunta. En contraste ante la falla por parte de un movimiento sin líder o lideres, o la falta de su estructura podremos citar el ejemplo del un evento que ocurrió en Europa precisamente en España, ante la crisis económica que se presenta en el actual País tomando como práctica la falta de organización ante una lucha sin ideología concisa mas que la indignación, el movimiento de 15 M presentó en una ocasión el testimonio de experiencias donde el orden  era fundamental, el relato uno de los integrantes fue sobre una situación donde marchaba el movimiento con un gran número de individuos por las calles principales con un cúmulo de temáticas juntas, en sí, no surgió mucho efecto ya que no se entendía muy bien el objetivo con el que se quería manifestar cada uno. Entonces indivisibles se reunieron una vez más y decidieron que aún cuando no compartían sus mismas  filosofías, en una segunda marcha no pasaría algo semejante, por el cual se establecieron mejor y replicaron el acontecimiento, solo que esta vez  para desempatar cada tópico que amparaba cada persona, se colocaron una vestimenta con un color diferente. Esta vez le funcionó, el grupo de 15M sigue activo hasta el día de hoy.

Propuesta de Experimento alternativo

Entonces resulta en dos cuestiones primordiales ante un panorama de ahogo por parte de la soberanía, los que asumen una predisposición por la versatilidad y los que no se comprometen. Este tipo de choques son las que la autoridad aprovecha para su gracia, cometiendo una división en su colectividad. Paradójicamente hablando, ¿en qué quedamos? Es bueno ser intérprete de una sublevación y ser el capitán del barco con conciencia a lo que se pugna o es preferible ser mandados por una autoridad burocrática que sistematice con leyes a una población para convivir en armonía pero a su vez tolerar su corrupción. Es difícil doblegar al modelo conservador con los nuevos revolucionarios, que por lo general son jóvenes estudiantes y hasta profesores que quieren esa conmutación. Estamos batallando a ciegas si es que pretendemos esa matriz. Tomando como referencia el ejemplo anterior, ese efecto que provoca un activismo con ambición o sin metas especificas todas para derrocar al poder que regula al país entero ¿No estaría construyendo una pared de manera imaginaria en la sociedad al mejor estilo del muro Berlín? Donde se declara un aliento revolucionador de la potestad de la mano de los que sienten tediosos y se exhiben, frente al resto que se establece cómodamente por lo que está sucediendo.

Todo esto se debe a un paradigma que faltaría años para ser revelado, o tal vez  se anuncie un plazo en que se siga conviniendo en un mutuo acuerdo,  un contrato social entre el poder y el pueblo hasta que se germine un nuevo prototipo de prosperidad.

Bibliografías:

(Atlas Universal de Filosofía, manual didáctico de autores, textos, escuelas y conceptos filosóficos. Editorial, océano). Títulos originales: Atlante Ilustrado di Filosofía. Demetra S.r.l.,Colognola ai colli (VR). Italia. Aclaración: La mayoría de las citas filosóficas fueron adquiridas de este manual.

Internet: Wikipedia

 

Thievery Corporation – The Temple of I & I (2017)

thievery

Este fin de semana Armstrong Liberado recomienda oír The Temple of I & I, último disco de Thievery Corporation. Se trata de una muestra de toda la cadencia jamaiquina, entre girones de roots y dub, y un perfume a marihuana que inunda los vestigios coloniales de Port Antonio, la piel que transpira sales, ciudad de aceras rebeldes. Un disco acertado donde Rob Garza y Eric Hilton unen fuerzas con algunas de las voces más candentes de Jamaica.

El “sonido” del espacio-tiempo: una visión general

Autor: Grupo de investigación del profesor Scott A. Hughes, del MIT
Año: 2009-2012
Traducción: rizomarx

Texto recuperado de Astrophysical general relativity @ MIT

El carácter de las ondas gravitacionales generadas por una fuente es muy diferente de las ondas electromagnéticas que una fuente puede generar. En muchas circunstancias, las ondas electromagnéticas —ya sean luz, rayos X u ondas de radio— tienen una longitud de onda mucho menor que el tamaño de su emisor. Por ejemplo, la luz visible tiene una longitud de onda mucho más pequeña (algunos cientos de nanómetros) que el sol (cientos de miles de kilómetros de tamaño), bombillas (varios centímetros) e incluso objetos típicos en nuestra vecindad. Esta separación de las escalas de longitud entre la luz y los objetos que la producen o reflejan es clave para la capacidad de nuestros cerebros de formar imágenes.

Las ondas gravitacionales suelen estar en un régimen bastante diferente. En virtud de las dinámicas gravitacionales que las generan, estas ondas siempre tienen una longitud de onda mucho mayor que su fuente. Por ejemplo, una binaria compacta que está irradiando dentro de la banda sensible de LIGO puede consistir en estrellas de neutrones (cada una de aproximadamente 10 kilómetros de tamaño) separadas por unos pocos cientos de kilómetros. Las ondas que generan tendrán longitudes de onda de miles o decenas de miles de kilómetros. No podemos en principio utilizar esta radiación para formarnos una imagen de su fuente; pensar en cómo las ondas gravitacionales pueden ayudarnos a “ver” es simplemente una analogía mal planteada.

Una analogía más fructífera puede formarse con base en el sonido. Los sonidos que son audibles para nuestros oídos tienen longitudes de onda que pueden medir varios metros o decenas de metros, demasiado tiempo para formar imágenes de las fuentes que los generan, como una persona hablando. Eso está bien —¡usted nunca usaría el sonido de la voz de una persona para construir una imagen mental de su aspecto! (Piense en cuántos DJ de la radio no se ven como usted los imaginó). En cambio, usted ha aprendido a hablar. En lugar de usar ondas sonoras para construir una imagen del emisor, usted utiliza su conocimiento del lenguaje para entender la información que el emisor está transmitiendo. (Hay algunas especies, como los murciélagos, que utilizan el sonido para imaginar, al menos de una manera cruda; y, los seres humanos han desarrollado técnicas para hacer imágenes internas basadas en el sonido. La clave de estas “imágenes acústicas” es hacer que las ondas sonoras tengan longitudes de onda realmente cortas; las longitudes de onda de ultrasonido son típicamente milimétricas o más pequeñas).

El contenido de información de las ondas gravitacionales es análogo al del sonido. Las ondas gravitacionales tienen dos polarizaciones distintas, así que llevan información “estereofónica” sobre su fuente. Cada polarización lleva las huellas de la dinámica y la evolución de la fuente, contando una historia sobre lo que está haciendo la fuente. Utilizamos las herramientas de la relatividad general para tratar de hablar el lenguaje en el que la historia es contada. Además, los detectores de ondas gravitacionales sondean el cielo entero así como los oídos humanos pueden escuchar sonidos que provienen esencialmente de todas las direcciones.

Hay diferencias, por supuesto: En lugar de ondas de presión que se mueven en una atmósfera, las ondas son ondulaciones de la curvatura del espacio-tiempo. Y, las ondas gravitacionales no actúan sobre las membranas en nuestro oído, sino más bien como fuerzas de marea oscilantes sobre masas ampliamente separadas. Como tal, debe entenderse, por supuesto, que la analogía con las ondas sonoras no es más que una analogía. Pero, ha demostrado ser muy útil para comunicarnos la información que llevan las ondas gravitacionales, y aclarar cómo pueden ser utilizadas por la astronomía.


Para escuchar los archivos del proyecto, dar click en los siguientes enlaces:

Extreme mass ratio inspiral

Binaries

Technical points


Partiturar el mundo (1/2)

entrada

Clairaudience, not ear muffs.

Schafer

El método de la partituración del mundo consiste, de manera general, en hacer una lectura de los rumbos que tenemos a la mano como si leyéramos una pieza compuesta en tiempo real. No interesa demasiado la discusión metafísica sobre la viabilidad de un compositor trascendental. Damos por hecho que hay un mundo allá afuera y con él empezamos a partiturar, es nuestro punto de partida. A diferencia de la partitura clásica sellada con tinta (pentagrama abstracto preparado para ser interpretado en cualquier salón o época), el mundo es situacional. Nota: La realidad objetiva nunca se repite aunque se parece demasiado. Los estados mundanos son plataformas de equivalencias, permutaciones, arreglos. Eterno retorno que a fuerza de acumular metamorfosis nos devuelve a otros orígenes. Es por ello que conviene desistamos de transcribir el mundo con pigmentos indelebles; las partituraciones del mundo se escriben mejor con sangre.

El partiturador del mundo se parece al paisajista que inflama su mirada sobre el horizonte, ambos contemplan la desnudez de las cosas desde acantilados paralelos. En este caso, la raíz de la inflamación es la escucha: el partiturador incrusta su escucha en el paisaje hasta prenderle fuego. El partiturador no se comporta como un auditorio que aprehende los sonidos desde fuera, es otro objeto más de la ecología acústica. El viento que sacude al partiturador y arranca las hojas representa la misma fuerza. Prefiere reaccionar que actuar. Sus sonidos y silencios son una contribución al paisaje sonoro. Las partituraciones a las cuales nos hemos estado refiriendo dependen esencialmente de una refundación del mundo por el mundo, donde la función del intérprete se reduce a ser el afortunado vértice donde incuban el mundo y sus reflejos. Nota: Más que un diálogo inteligible, las partituraciones del mundo se asemejan a un balbuceo que se autoproduce instintivamente mucho antes de ser encajado en algún sistema lingüístico. No se trata tanto de responder como de redundar. Un excelente ejemplo de partituradores del mundo son las aves, su canto es un juego de espejos, un catalejo. Mantra de soles, su canto es una canción que amanece y atardece.

Las partituraciones del mundo son más abiertas que las partituras musicales, puesto que no se reducen a un sistema de signos decodificables culturalmente. Pese a ello, a veces es conveniente ordenar la experiencia en función de algunas variables. Para partiturar el mundo es necesario establecer parámetros que orienten la lectura del paisaje. En esta metodología la única orden que se le da al partiturador es la siguiente: Generar un código que asigne sonidos determinados a ciertas señales. Sonar como indica el código. Las señales habitan ya el mundo y cada paisaje tiene una semántica propia, basta con saber estar ahí. Las hay físicas (temperatura, color, humedad, aroma), ecológicas (frondoso, costero, espinoso, alpino), sociales (público, privado, rural, urbano), etcétera. La subjetividad del intérprete, sobre todo en lo que respecta a la apertura a la afección, es un componente esencial de la metodología que proponemos, así que también deben considerarse las señales interiores o psicológicas (nostalgia, ira, miedo, felicidad). Nota: Cuando se partitura hay que crujir como herejes en el centro de una hoguera. El método de la partituración del mundo es solidario con el presupuesto de que las artes no deben ser una actividad pasteurizada; es menester que el mundo desgarre con toda su belleza los nervios del partiturador, que su inmensidad lo aplaste y que se le meta por cada poro de su cuerpo. La partitura es simplemente un medio para acelerar esta debacle.

En la Partituración 1, por ejemplo, el código se reduce a una observación planificada tamizada por una escala binaria: a mayor altitud, el sonido debe hacerse más agudo; a menor altitud, el sonido se irá volviendo más grave. Como si se tratara del itinerario de una mirada, antes de ejecutar su pieza, el partiturador debe elegir una ruta coherente ordenando sus promontorios. En este caso hemos marcado dos rutas posibles: a-g y 1-5. Nota: Son inagotables las formas de escalar una montaña. Basta con salirse del sendero. Los volcanes con forma de escudo representan el modelo radial de ascenso. Otros páramos más accidentados obligan a sesear, lo cual multiplica las rutas probables.

Partituración 1.

partituracion

Las partituraciones del mundo también pueden ejecutarse a manera de improvisación, algo más cercano quizá al canto de las aves y otras partituraciones naturales. En la Partituración 2, concebida para flauta y djembé, cada intérprete eligió algunas claves de manera espontánea. El djembé (rojo) marca un golpe cada vez que aparece algún árbol (agudo si el árbol está lejos y grave si está cerca) y rasga de manera continua la textura del parche (con las uñas si el suelo está seco, con las yemas si hay pasto). La flauta (azul), por su parte, se ha concentrado únicamente en un trueno y discurre siguiendo el contorno de sus ramas y el patrón arborescente de su crecimiento. De hecho, el oscilograma de esta partituración visualmente representa la distribución de los árboles (rojo) a lo largo del espacio boscoso, y al mismo tiempo se empalma con tres regiones del trueno con abundante follaje (A, B y C):

Partituración 2.

Escuchar audio (DAR CLICK)

p2

partit2

Por último, las partituraciones del mundo pueden ir de lo telescópico a lo microscópico. Hasta ahora hemos revisado ejemplos de escala intermedia en espacios abiertos, sin embargo, la región a partiturar puede ser tan cotidiana como un trozo de tela. La Partituración 3 está basada en la textura de una cortina. Concebida para guitarra, su código es muy simple: se intercalan dos acordes y se golpean cada vez que la mirada del partiturador cruza una línea bordada. En la imagen la flecha indica el trayecto ascendente.

Partituración 3.

Escuchar audio (DAR CLICK)

p4

El método de la partituración mundana se encuentra actualmente en estado embrionario, de manera que algunos de los axiomas que hemos enunciado deben ser sujetos a revisión. Posteriormente publicaremos una continuación de este primer post exploratorio, con más materiales y experiencias que seguramente permitirán matizar lo que hasta ahora no es más que una obra negra.

Enrique Milpa (@rizomarx)